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關于音響中低頻聲音與調音
發布日期:2019-7-10   點擊次數:

  在專業樂團里,音樂家一致認為,低頻是樂曲的基礎、樂隊的靈魂。在HIFI音響中,低頻是非常重要的聲音頻段。沒有低頻、或者低頻少了,樂曲要表現的內容就不完整。低中頻人聲、樂器聲音的頻譜中,有低頻的成分,低頻沒有或少了,低中頻聲音聽起來,感覺底部不扎實,聲音有漂的感覺。這時,低中頻的聲音應該有失真。

  近距離聽樂團演奏或者在錄音位置聽現場,踩鼓、貝司、低音號、巴松管等低音樂器,低頻聲音會表現得很好,形體、質感、細節、余韻。低音樂器的空間定位,表現得也很好。踩鼓和貝司低頻聲音能分得開。低音樂器的聲音在錄音后,幾乎都經過修飾。

  好的錄音師、好的錄音設備錄出來的軟件,樂曲低頻段會和中頻、高頻段一樣,有很小的失真。為什么發燒音響出來的低頻聲音會有很大的差別呢?這要從音響系統對音箱低頻控制力的變化、聲音的變化來探討。

  為什么發燒音響出來的低頻聲音會有很大的差別呢?

  在音響線材設計理論中:“音響系統在任一個頻段,對音箱的控制力,從小到大連續變化時,聲音會有朦、虛、實、緊、硬連續變化。 音響任一個頻段,能把錄音軟件表現好的點,聲音是在“實”的中間點。這種現像是音箱的特性造成的。音箱這個特性是音響正確調音的難點,也有了音響正確調音的目標點?!?/span>

  全頻每一個頻點,把聲音調整到“實”的中點,這是音響系統真正的量感平衡。在量頻坐標上,把點連成線,這條線就是這套系統的聲音“實”的量頻曲線。不同搭配的音響系統,有不同聲音“實”的量頻曲線。 音響系統在自己的這條量頻曲線上,聲音所有的聽感評價指標,都能有很好的表現。這時,不同音響系統聲音的差別,只是器材檔次的差別。不同檔次的音響器材組合,數據合理搭配,全頻聲音都存在這個“實”的中間點 。

  音響器材對音頻電壓、電流的影響

  這個論點,發燒友可以從不同線材搭配的聲音差別去體會,或做實驗論證。音響線材設計理論中還提出一個論點:“音響器材對音頻電壓、電流有放大的功能,實際是功率放大。同類音響器材對聲音不同頻點的音頻電流、音頻電壓放大的比率有微小的差別和不平衡。正是這點微小差別和不平衡,在不同音響器材的聲音表現上,是聲底的不同。有高頻飄、銳,中頻厚、薄,低頻虛、實,聲音軟、硬等等不同評價。這樣,就有了音響器材聲音互補的要求。

  音響系統對音箱的控制力,是對聲音密度的控制。如音箱接受相同的音頻功率,音頻電流對音頻電壓的比率小,聲音的表現是音量大、聲音密度小。音頻電流對音頻電壓的比率逐漸加大時,音量逐漸減小,聲音密度逐漸加大。這過程中,其它聽感評價指標也隨著變化。盡管這個比率差別很小,對音響聲音正確調音是非常重要的。音響系統正確調音,聲音密度應該是重要的調控對象?!?音響量感平衡就是聲音密度平衡。這個平衡,有兩層涵義,一、各個頻點聲音軟硬平衡。二、全頻聲音密度平衡。 音響器材和音響線材相比,線材在聲音全頻范圍,電流控制能力對電壓比率的大小、不平衡度的離散性,要大得多??雌鵠?,這不是好事。但是,從另一個角度來看,設計、制作好的音響線材,經過精心搭配,對于音響的正確調音,起決定性作用。

  從另一個角度去理解電源線

  對于電源線,不妨試著從另一個角度去理解:把音響器材看做一個黑匣子,不去考慮機內變壓器、整流、濾波等環節。只分析音頻信號的輸入、放大、輸出,在不同頻率,需用的不同量的電能,主要是電源線供給的。在交流電50HZ正弦波的谷點,整流、濾波后的電能起了補充作用。

  對信號線、音箱線的作用

  對信號線、音箱線的作用比較容易理解,也是全頻的、對不同頻率、不同量能的音訊電流通過,起平衡控制作用。

  音響線材在不同頻點有不同的等效阻抗、不同的控制力。如果音響線材全頻電流通過能力一樣,對于上面由實踐得到的音箱特性,就會有:無論什么線材,高頻都不會有好聲音。那就會千線一聲了。

  從音響線材對音頻電壓和音頻電流的控制大小比率的差別,以及對聲音的正確調整效果來看,在音響系統中,音響線材是電流控制型器件。由于音箱喇叭單元音圈有反電動勢,它的影響可以折射到各個環節線材,音響線材用奧姆定律很難分析。

  關于樂器頻率

  樂團對任何樂曲的演奏,大多數情況,聲音低于30HZ的,幾乎沒有。舞廳很強勁的“低頻”大約在60-80HZ之間,炎黃第一鼓,七面鼓的聲音大約在40-55HZ之間。貝司最低頻是38.4hz,在所有樂曲的伴奏、獨奏中,貝司最低頻聲音幾乎用不到。當然,管風琴、鋼琴最低頻有30HZ以下的聲音,也極少用到。 雨果一張正弦波頻率測試碟,有25HZ的,這個頻率大多數人耳朵聽不到。有的發燒友說,明明白白有聲音,我聽到了,在場的所有人都聽到了!沒錯,這是經過系統的非線性調制后的倍頻,50HZ。

  音箱有35HZ以下、負3分貝的低頻下限,就能比較好的再現所有錄音軟件的低頻。功放、CD機、譯碼器的低頻下限比音箱要低得多。這樣,音響低頻聲音要很好再現,音響線材低頻綜合控制力起決定性作用。

  音響線材調音是減法,有減才能有加?;∈槍Ψ乓泄患蛹?、調整的功率余量。

  音箱全頻出好聲,對音頻電流和電壓比率,有比較嚴格的需求、對于系統的輸出,線材組合既要音頻電流合理通過,又要合理衰減。少什么加什么,多什么減什么,這就是音響線材的功能和正確調音的道理。

  音響線材的兩個基本功能

  音響線材要有兩個基本功能,一、有真正全頻音訊電流平衡傳輸的能力。二、有互相搭配滿足音箱好聲的互補性。

  音響的聲音和自然界的聲音一樣,低頻攜帶的能量大,隨著頻率的增加而減少。 在功放和音箱數據搭配合理情況下,音箱低頻聲音能夠有很好的再現,條件是:音響線材組合要有足夠的低頻段音訊電流通路、也就是低頻控制力。低頻聲音能量大,音響線材的低頻控制力的設計、制作,是一個很難,也很重要的環節。

  曾經提過建議,墻內線要用七股十平方毫米以上銅線,多股線量頻曲線要平坦一些,十平方毫米以上的銅線,能量供給要充沛一些,低頻調音的基礎要好一點。臺灣發燒友特別重視音響低頻真實再現,認為低頻聲音真實再現,好的交流電源基礎,要用二十平方毫米多股銅線。是有道理的。

  音響系統對音箱低頻段控制力小時,音箱有淡淡的,若隱若現的低頻,這時聲音是朦。低頻段控制力加大時,音箱低頻聲音變濃,占音場很大的一片空間,這時的低頻聲音沒有形體、沒有質感、沒有定位、沒有方向,聽感似乎比實際音高要低,感覺低頻聲音是從音箱底部洶涌而來。這時聲音是虛。系統對音箱低頻段控制力再加大時,濃濃一片聲音開始收小,有密度、有形體,有質感,有余韻、有準確的空間定位,這時聲音是實。系統對音箱低頻段控制力再加大時,低頻聲音密度加大、形體進一步收小、甚至連余韻都收到聲音形體里了。感覺空間分離度更好,聽感頻率似乎要高一些。但聽起來不是很舒服了。這時聲音是緊。不管聲音朦、虛、實、緊,低頻聲音頻率沒有變,只是主觀聽感。 和低頻一樣,中頻人聲在沒有調整到聲音“實”的中間點時,聲音的感覺是有點厚、有點肥,口形變大、有點軟、聲音缺少密度感、沒有光澤,缺少質感。有許多對中頻聲音“厚”,和女聲“爹”等評價,是在這個基礎上的。

  關于器材的搭配

  當器材搭配合理時,音響正確調音,是音響線材來完成的。當功放輸出功率小于音箱額定功率時,音響也能正確調音,也是音響線材來完成的。這時,音響聲音有兩個缺陷,音量大時,低、中頻聲音形體會變大,聲音密度變小。大動態時,聲音會有比較嚴重的切頂失真。用小音量來聽,全頻聲音也會表現不錯。這個切頂失真,分析功率放大管的特性曲線,會很清楚。

  總結幾點:

  一、音響系統正確調音的關鍵,是音響線材正確組合,有全頻音頻電流的平衡控制能力。

  二、音響線材和器材搭配要能把音箱全頻聲音的密度都調整到“實”的中間點。

  三、調整好的音響,全頻聲音的聽感評價指標有很好的表現。低頻聲音的形體、質感等也都有很好的表現,有準確的空間定位。

  許多音響線材,低頻控制力都有欠。不是音響線材制作廠家的問題,而是線材低頻設計、制作等方面存在難點。難怪有大發燒家曾經提出兩點意見:一、音響低頻聲音沒有方向性。二、建議發燒友給音響配低音炮。

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